场面阅读
场面笔记
从入口场、对话场、转折场、静默场、行动场与收尾场观察场景目标、人物行动和信息变化如何彼此配合。
入口场：先建立任务
入口场最重要的是让观众知道人物为什么在这里。哪怕只是一场等人，也要让等待有具体对象与时间压力。任务清楚，空间和对白才知道该往哪里服务。
对话场：每句话都应改变一点关系
对话不是信息搬运。人物可能想确认、试探、拖延或隐藏。若一句话说完，关系和局面完全没有变化，它往往可以更短，甚至可以由动作代替。
转折场：改变下一步选择
真正的转折不是突然提高音量，而是让人物原先的计划失效。新信息、意外来人、被发现的物件，都应迫使人物采取不同策略。
静默场：让观众参与补全
沉默有效，是因为前面已经建立了足够信息。观众知道人物想说什么，也知道为什么没说。此时停顿才会有重量，而不是空白。
行动场：动作必须有方向
追赶、寻找、整理、离开等行动要清楚展示目标和阻碍。镜头不必多，但动作的起点、方向与结果最好保持可读。
收尾场：留下状态变化
一场结束时，人物应与开场有一点不同：知道了新信息、做了决定、失去了机会，或对关系有了新的理解。可继续前往 故事拆页 看场面如何进入整体结构，也可到 镜头草稿 将场面转为镜头。
判断一场戏是否必要
可以从三个方向检查：场面开始时人物知道什么，结束时知道什么；开始时关系是什么状态，结束时是否变化；人物是否因为这场戏做出了新的选择。三项完全没有变化的场面，往往只是在重复背景，需要缩短、合并或重新设定任务。
场面内部也要给观众明确注意点。若人物正在寻找东西，镜头和声音就应帮助我们理解搜索范围；若人物正在试探关系，对话之间的停顿和视线比环境装饰更重要。场面的所有元素都应围绕当前任务组织。
场面之间需要接力
上一场留下的问题，最好成为下一场进入的动力。人物带着新的信息或后果进入下一个空间，故事就会自然向前。若每场都重新开始，短篇会显得像互不相关的片段。